歷經(jīng)千年，在地域、語言、風(fēng)俗習(xí)慣，以及不同藝術(shù)形態(tài)影響下，箏發(fā)展出各地不同的流派。山東派代表人物之一的金灼南（1882——1976）即要求“重而不躁、輕而不?。患倍淮?、徐而不馳；疏而有味、斷而似連；剛?cè)嵯酀?jì)、清濁協(xié)調(diào)”，倡導(dǎo)箏運(yùn)指法要“甲肉并，注重甲、肉觸弦音色不同的細(xì)微度化?！鄙綎|派非常重視左手的技巧，例如輕松活潑的顫音、具跳動(dòng)感的點(diǎn)音、產(chǎn)生不穩(wěn)定感的按顫音、表現(xiàn)激動(dòng)或憤怒的按顫音，或是活潑輕快的按滑音等，尤其是慢板樂曲更強(qiáng)調(diào)了古樸淡雅、內(nèi)在凝重的風(fēng)格。而以外戴式不?鋼義甲彈奏出的右手演奏技巧，如產(chǎn)生華麗而優(yōu)美、清脆悅耳的花指，產(chǎn)生節(jié)奏與音量跌宕頓挫的左右手聯(lián)彈的雙劈、雙托、雙勾、雙抹等指法，造成了山東箏呈現(xiàn)了古樸高雅、清亮渾厚的特點(diǎn)。

　　傳統(tǒng)的潮州箏以十六弦的鋼弦箏或銅弦箏演奏，右手指觸弦輕巧有力、迅速準(zhǔn)確、干凈俐落，其技巧有用以改變音色力度的游指，有裝飾及潤色作用的勒弦，起休止作用的煞音，以及輪指、反打等等。而左手運(yùn)用了猱、吟、滑、按的手法，更是產(chǎn)生了變化多端的情感表現(xiàn)，如加深情感的雙按、起音的潤色作用的原音輕按、級(jí)進(jìn)猱弦，或者是呈現(xiàn)清逸細(xì)膩風(fēng)格的彈按尾隨，這些乃造成了潮州箏韻味醇厚、含蓄淡雅的審美風(fēng)格。

　　作為長期伴奏說唱音樂與河南曲劇的河南箏，由于必須要模仿聲調(diào)的進(jìn)，乃增加了樂器自身的表現(xiàn)技法，使得河南箏在戲曲腔韻藝術(shù)與微分音程的運(yùn)用上，呈現(xiàn)了獨(dú)特的風(fēng)格。例如中指以踢的動(dòng)作迅速向外彈，產(chǎn)生強(qiáng)勁有力的“踢指”；或帶有強(qiáng)勁音頭，增加樂曲起伏感的“搖指”；右手由近雁柱處由弱至強(qiáng)向前梁移動(dòng)，并配合左手按音邊滑邊顫的放回原位音，所產(chǎn)生的音色與力度明顯變化，帶有悲哀音調(diào)的“游搖”；或是表現(xiàn)激烈情感，超過一個(gè)小二度的大幅度“大顫音”；或是細(xì)而密，利用左臂肌抖動(dòng)產(chǎn)生，表現(xiàn)出極度悲痛情緒的“小顫音”；以及充份運(yùn)用左手的連按、連放所襯托出戲曲唱腔的韻勢，利用弦的余音所進(jìn)行的“猱彈間奏”等等，都造成了河南箏派的特殊風(fēng)格：如深刻細(xì)膩以及鮮明的情緒變化、具有強(qiáng)大感染力的曹東扶，熱情洋溢的任清芝等等。

　　浙江箏原是作為灘簧的伴奏樂器，演奏典雅細(xì)膩、明朗秀麗。在1963年王巽之與陸修棠創(chuàng)作了《林沖夜奔》，用了大段長搖以及短搖、掃搖等技術(shù)，成功的表達(dá)了樂曲的音樂形象，形成了氣勢磅礡、情緒奔騰的風(fēng)格，這些豐富的手法包括了大量的運(yùn)用“雙手抓箏”、充滿節(jié)奏活力的“雙手快四點(diǎn)”、帶有歌唱性、抒情性的“密搖”，形成了浙江派的特色。

　　剛健樸實(shí)的山東箏、旖旎嫵媚的潮州箏、高亢粗獷的河南箏、活潑明快的浙江箏，以及幽怨細(xì)膩的陜西箏、古樸優(yōu)美的各家箏，形成了民國以來不同的地域流派，可以說其皆“以吟猱按放的行韻，在五聲音階的單純基礎(chǔ)上，開展了多變的情感表現(xiàn)”，這種行韻的方便，使箏在五聲音階之外，具有濃厚“自由取律”之機(jī)能。透過了吟猱按放等左手技巧，在音律上乃能突破五聲音階，而擴(kuò)充到多律自由發(fā)揮，產(chǎn)生了潮州的重六、活五，秦聲的歡音、苦音，或是客家的軟弦、硬弦等音調(diào)與韻味。

　　十九世紀(jì)末以來，在西方音樂文化之沖擊下，使得中國音樂界意識(shí)到民族樂器存在了許多之不足與落后，因而興起了民族樂器之改革。而接二連三的現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng)，促使了更為積極與激烈的樂器改革。在千年的歷史中，箏的弦數(shù)雖有變化，卻都維持在十二至十六弦之間。西化與現(xiàn)代化的思維造成了“箏弦數(shù)增加以擴(kuò)增音域”的構(gòu)想，乃有1962年的二十一弦尼龍纏弦箏的產(chǎn)生，并且朝向“便于轉(zhuǎn)調(diào)”的功能上設(shè)計(jì)與改良，而出現(xiàn)了許多附加機(jī)械裝置的轉(zhuǎn)調(diào)箏。

　　音域的增加造成了弦數(shù)之增加，箏體積加大，弦線相對加粗，張力相對加大，而左手吟猱按放之特性相對減弱。在工業(yè)社會(huì)的聲音環(huán)境下，要求樂器的和聲與音量、速度。于是乎由浙江派所衍生出之快速彈，模仿鋼琴、豎琴、吉他、小提琴之技巧，充斥著創(chuàng)作箏曲。作為抒情性旋律的搖指，幾乎為每首箏曲必備指法，傳統(tǒng)箏行韻所產(chǎn)生之淡雅古樸、高亢粗獷之特色，似乎逐漸被促音繁聲所取代。